Page 78 - Anuario AC/E de cultura digital 2026

El escaneado de superficie también hace posible
un nuevo tipo de transferencia de informa-
ción: del modelo digital a su fiel reproducción
material. Sin entrar en contacto directo con la
plancha, el mapa de alturas obtenido con Selene
permite recrear una topografía en un medio
físico y a tamaño real, manteniendo todas las
cualidades formales del original, a través de
procesos de prototipado 3D conocidos como
Elevated Printing6. Este camino de ida y vuelta
—del objeto material a su representación digital,
y de ahí a una nueva materialidad— condensa
el núcleo del trabajo de la Fundación Factum,
el origen y el fin de una labor de investigación
y desarrollo que busca redefinir el modo en que
nos relacionamos con los objetos culturales. La
recreación del carácter único de una superficie
por medios digitales y su posterior rematerializa-
ción como facsímil en un nuevo soporte amplía
radicalmente las posibilidades de interactuar con
la obra de arte.
El facsímil digital abre hoy la puerta a una
difusión más inclusiva, sostenible y global
del conjunto de los elementos que definen
nuestro patrimonio cultural.
El escaneado realizado por Factum no buscaba
obtener datos para una recreación material. El
fin era la demostración y puesta en práctica de
una nueva tecnología de captura digital aplicada
a la documentación de unas planchas únicas
que, tras un complejo proceso de conservación
realizado por el equipo de la Calcografía Na-
cional, volvían a mostrar su superficie de cobre
expuesta, y el trazo más legible y veraz.7 Goya
logró fusionar el aguafuerte (lineal) y el aguatinta
(tonal) para crear sus originales composiciones
artísticas. Pero, más allá de la capacidad del
grabado para la expresión creativa, nos interesa
aquí fijarnos en su alcance como método ejem-
plar para la difusión de imágenes.
El grabado de reproducción ha permitido acercar
las obras de arte a un público más amplio. Se han
utilizado grabados —como ilustración de libros,
o bien como láminas sueltas— para la educación
y la diseminación del conocimiento a través de la
reproducción de pinturas y otras obras de arte,
monumentos arquitectónicos, vistas urbanas o
elementos de la naturaleza, por mencionar solo
algunos de los temas habituales. La reproducción
de una imagen o unidad de información en un
medio distinto, empleando para ello la tecnolo-
gía disponible en cada momento, ha sido clave
para propiciar el acceso universal a la informa-
ción. Desde este mismo espíritu, como veremos
a continuación, el facsímil digital abre hoy la
puerta a una difusión más inclusiva, sostenible y
global del conjunto de los elementos que definen
nuestro patrimonio cultural.
Réplicas analógicas para la
difusión de imágenes e ideas
Históricamente, los vaciados de obra escultórica
como instrumentos educativos han desempe-
ñado un papel en gran medida similar al de los
grabados de reproducción para obra pictórica:
favorecer una difusión y un acceso mayoritario a
obras maestras que, de otro modo, solo estaban
accesibles para una minoría. Se cita con frecuen-
cia la apuesta de instituciones como el museo
Victoria & Albert de Londres, que, a principios de
la década de 1850, ya contaba con importantes y
numerosos vaciados como parte de su colección,
y continuó promoviendo su realización.8
Anuario AC/E de cultura digital 2026
6 Elevated Printing, tecnología patentada y de-
sarrollada por Canon Production Printing. Para
ver ejemplos de la aplicación de la tecnología a
proyectos de patrimonio cultural, ver https://fac-
tumfoundation.org/technology/physical-output/
elevated-printing/
7 Las planchas de Goya habían estado durante
décadas cubiertas por una capa de acerado que se
aplicó sobre la superficie de cobre original y la pro-
tegía con vistas a la realización de múltiples estam-
paciones. Para más información, ver https://www.
realacademiabellasartessanfernando.com/noticias/
academia/conservacion-de-las-laminas-de-goya/
8 Buena parte de este conjunto puede verse
hoy en la sala de los Cast Courts, que expone
78
El fACSíMIL EN LA ERA DIGITAL…
·
CARLOS bAyOD LUCINI y bLANCA bALbUENA LORENzo