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Además de recrear la forma y la textura, la
correcta reproducción del color ha propiciado el
desarrollo de técnicas específicas que garanti-
zasen la precisión como parte de una serie con
fines a la difusión de una obra. A principios del si-
glo xix se patenta la cromolitografía, una técnica
de reproducción de imágenes a color mediante la
estampación de piedras litográficas, que resultó
esencial para la propagación del arte hispano-
musulmán y la difusión del interés foráneo por
nuestro pasado islámico.
Desde mediados del siglo xix la fotografía im-
pulsó una transmisión del patrimonio cultural de
alcance total.9 La aparición de la fotografía acabó
así con la función documental del grabado de re-
producción, que pasó a redefinir su importancia
como medio de expresión artística. La progresiva
inclusión de fotografías en las publicaciones de
finales del xix cambió para siempre el modo en
que se estudiaba la historia del arte.10
Hoy se emplean de forma habitual diversas téc-
nicas de captura digital como parte de la labor
de documentación en museos y otras institucio-
nes culturales, para registrar tanto el espectro
visible (fotografía) como el no visible (radiografía
con rayos X, reflectografía con infrarrojos o luz
ultravioleta, entre otras técnicas) de las obras
de arte. De manera complementaria, el uso de
sistemas de escaneado 3D (triangulación láser,
luz estructurada, fotogrametría, etc.) para la
monumentales ejemplos del arte y la arquitectura
occidentales. Uno de los más importantes es la
reproducción del Pórtico de la Gloria de la catedral
de Santiago de Compostela, trabajo llevado a cabo
por Domenico Brucciani en 1866.
9 Grandes proyectos de fotografía documental,
como los llevados a cabo por los hermanos Alinari
en Italia o Jean Laurent en España, permitieron dar
a conocer pinturas, esculturas, edificios y ciudades
con gran precisión.
10 Anthony Hamber, «Photography in nineteen-
th-century art publications», en Rodney Palmer
y Thomas Frangenberg (eds.), The Rise of the
Image: Essays on the History of the Illustrated Art
Book, Abingdon (Oxfordshire), Routledge, 2003,
pp. 215-244.
documentación de forma y relieve ha sido un
campo de creciente desarrollo desde principios
del presente siglo.
El facsímil, creado con tecnología digital
pero a la vez tangible desde su materialidad,
tiene la capacidad de escribir un nuevo
capítulo en la historia de la difusión de
objetos culturales.
Cada nuevo desarrollo tecnológico, por tanto,
multiplica las posibilidades de conocimiento y
difusión del patrimonio. La restitución de las
cualidades únicas de una obra en un medio digi-
tal consigue hoy un acceso remoto, instantáneo
y ubicuo, si bien a costa de la experiencia física e
inmediata de la contemplación in situ del objeto
material. Es en este campo donde el facsímil,
creado con tecnología digital, pero a la vez tan-
gible desde su materialidad, tiene la capacidad
de escribir un nuevo capítulo en la historia de la
difusión de objetos culturales.
Facsímiles para una
recontextualización
del patrimonio
En 2005, Factum ya empleó tecnología de esca-
neado láser para digitalizar la superficie de una
primera edición de un grabado de los Caprichos,
11
obteniendo un archivo digital con suficiente
resolución para mostrar el relieve de las líneas
causado por la presión del tórculo, además de
otras sutiles marcas de la impresión y leves
irregularidades en la superficie del papel.12 La
prueba se realizó con el escáner Seti, un sistema
específicamente adaptado por Factum para
digitalizar en 3D superficies de bajo relieve, y
11 12 Para más información, ver https://www.fac-
tum-arte.com/pag/304/los-caprichos
En este momento, el intento por digitalizar tam-
bién la plancha metálica (entonces con la super-
ficie de cobre todavía cubierta por el acerado) no
arrojó datos de calidad, debido a la característica
reflectante del material, que provocaba la apari-
ción de «ruido» en la superficie digital.
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