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Pero existe una tercera opción que consiste en
realizar dos versiones de la obra: un facsímil en su
estado actual y, además, una reproducción según
una hipótesis de reconstrucción del fondo ori-
ginal. A partir del escaneado en 3D y el color de
la superficie de la obra, Factum llevó a cabo una
serie de procesos de reconstrucción digital, que
recuperaban el relieve que se encontraba oculto
bajo la gruesa capa de pigmento, completando
así dos versiones de la obra: «antes» y «después»
de un posible proceso de restauración.26 Sin tocar
la obra original, se ofrecía así la posibilidad única
de un desdoblamiento del mismo objeto en varias
versiones de forma simultánea. Los facsímiles se
presentaron al público en 2023 en el Palacio Real
de Ámsterdam y se han mostrado iluminados por
luz de velas, destacando así el misterioso efecto
del oro sobre la superficie. El uso de facsímiles
como alternativa a la intervención directa sobre la
obra original libera al restaurador de la obligación
de escoger entre integridad material y coherencia
artística.
Las dos versiones de La Crucifixión (estado actual e
hipótesis de reconstrucción) fueron expuestas en el
Palacio Real de Ámsterdam. © foto: Sanne Frequin.
En cualquier proceso de conservación curativa
subyace una interpretación subjetiva de cómo
una obra debe ser observada para poder entender
su significado. Independientemente de cómo
se restaure un objeto, el mero hecho de realizar
una intervención física ya nos indica que, hasta
26 El desarrollo de este proyecto se puede consultar
en este enlace: https://factumfoundation.org/
our-projects/digital-restorations/the-crucifixion-
by-the-master-of-the-lindau-lamentation/
entonces, faltaba algo que impedía apreciarlo
correctamente. No es una interpretación inde-
pendiente de quien realiza la acción, sino una
evolución de todas las teorías de conservación
y de aquello que, en el mundo contemporáneo,
aceptamos como válido. El visitante que aprecia
una pintura intervenida en un museo, junto con su
respectiva breve cartela que narra lo que es, ignora
su trayectoria real y la percibe como un objeto
lineal desde su creación hasta nuestros días.
Gracias a las tecnologías digitales de escaneado
y reproducción tenemos la oportunidad de
intervenir en el patrimonio de una manera com-
pletamente diferente, sin necesidad de tocar la
obra original. La restauración digital nos permite
experimentar con mayor libertad, sin riesgo de
realizar intervenciones que se queden desfasadas
y haya que revertir en un futuro. Nos permite
«des-restaurar» una obra, devolverla a un estado
anterior, recuperar colores degradados e, incluso,
reconstruir partes que no han perdurado hasta
nuestros días y de las que solamente contamos
con testimonios escritos. Intervenciones virtuales
que permiten la reubicación de las obras, me-
diante facsímiles, en el lugar para el que fueron
concebidas, consiguiendo así, en muchos casos,
una experiencia más auténtica que frente al
original.
Repatriación.
Facsímiles para una vuelta a casa
Es frecuente la aparición de noticias sobre casos
de repatriación de bienes culturales. Reciente-
mente, la Brigada de Investigación de Patrimonio
Histórico consiguió recuperar dos grupos escul-
tóricos romanos excepcionales, los cuales habían
salido ilegalmente de la Península.27 También
27 «El Museo Arqueológico Nacional acoge dos
grupos escultóricos de época romana expoliados
y recuperados por la Policía Nacional». Museo
Arqueológico Nacional, nota de prensa, 8 de
enero de 2026. https://www.man.es/man/museo/
prensa/notas-de-prensa/2025/broncesromanos.
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