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prácticas de restauración dejan una huella más o
menos permanente en la obra original. Por ello,
la Fundación Factum ha impulsado y completado
diversos proyectos experimentales de restaura-
ción digital, con el fin de explorar el potencial de
la digitalización y los facsímiles para promover
una preservación no invasiva del patrimonio
cultural.
La reconstrucción en 2023 de una tabla del siglo
xv de Antoni Peris ofrece un ejemplo de gran
interés, fruto de la colaboración de Factum con
el Departamento de Restauración de Pintura
del Museo del Prado.24 Frente a la posibilidad
de retirar físicamente unos elementos añadidos
en época moderna (con la idea de «devolver» a
la obra de Peris un aspecto cercano al original),
se planteó la alternativa de cubrir el fondo con
un nuevo fondo: una lámina que mostrara unas
cualidades de textura cercanas a las que habría
tenido anteriormente.
El uso de facsímiles como alternativa a la
intervención directa sobre la obra original
libera al restaurador de la obligación
de escoger entre integridad material y
coherencia artística.
Factum realizó entonces el escaneado en 3D de
otro de los paneles centrales del retablo, con
el fin de obtener datos de la superficie con los
craquelados y motivos decorativos en relieve
que pudieran aplicarse a este nuevo fondo.
Mediante la manipulación de la superficie digital
y su adaptación precisa a las dimensiones de la
tabla del Prado, se pudo reconstruir físicamente
un nuevo fondo que, superpuesto a la tabla
original, devolvía a la obra la legibilidad de un
estado anterior. El resultado es un híbrido entre
original y reproducción que se puede ver hoy en
la sala 57B del Museo del Prado, y que ofrece un
nuevo paradigma de intervención reversible, que
hace compatible la preservación (material) de la
historia con la recuperación (visual) del aspecto
original.25
Detalle del «nuevo fondo» creado para cubrir el
original de la tabla de Antoni Peris, como aproximación
experimental para un tratamiento reversible.
© foto: Oak Taylor-Smith | Factum Foundation.
Resultaría todavía más radical el proyecto ini-
ciado en 2021 con el museo Catharijneconvent
de Utrecht, que planteó una reconstrucción
del aspecto de La Crucifixión, obra del Maestro
de la Lamentación de Lindau, actuando de
manera totalmente externa e independiente
al objeto original. En este caso, era también el
fondo original el que se veía alterado por una
intervención posterior que entorpecía la apre-
ciación de las figuras y la composición en su
conjunto. En escenarios como este, la disyun-
tiva habitual puede resumirse en dos maneras
de intervenir: la primera opción aboga por
eliminar las capas de material añadidas, bus-
cando devolver a la obra su aspecto original; la
segunda opción, por el contrario, respeta todas
las capas que la historia ha depositado en la
obra, como parte de su biografía.
Anuario AC/E de cultura digital 2026
25 24 Para más información sobre los pasos necesa-
rios para completar este proyecto, ver https://
factumfoundation.org/our-projects/digitisation/
an-innovative-intervention-on-a-panel-pain-
ting-by-antoni-peris/
La web del Museo del Prado muestra la obra
en su estado actual, tras la intervención que
le otorga un nuevo fondo: https://www.mu-
seodelprado.es/en/the-collection/art-work/
our-lady-of-grace-and-the-grand-masters-of-the/
a862dbc5-7c08-4c65-84dd-b4b21a16e49f
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El fACSíMIL EN LA ERA DIGITAL…
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CARLOS bAyOD LUCINI y bLANCA bALbUENA LORENzo