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Spotify, GitHub, Instagram, los data driven docs4
,
Wattpad, Twitch, Discord, TikTok, iVoox, etc.
En cuanto a los medios audiovisuales, la hi-
bridación, para Manovich, se encuentra en el
videoarte o vídeos experimentales e indepen-
dientes para exposiciones o YouTube, mientras
que para el cine narrativo del modelo Hollywood
esa mezcla de formas e imágenes empieza a
proliferar en films como la trilogía Matrix (Wa-
chowski, 1999-2003), Sin City (Robert Rodriguez,
2005), 300 y Watchmen (Zack Snyder, 2007 y
2009), Avatar (James Cameron, 2009), Alice in
Wonderland (Tim Burton, 2010) o Hugo (Martin
Scorsese, 2011). Estos filmes van más allá de la
estética de «efectos especiales» de los años
noventa en Terminator 2 (1991) o Titanic (1997),
con su integración de objetos visuales CGI en
las imágenes de live motion, ya que aspiran a una
integración total de esos dos (o más) tipos de
imágenes a partir del rodaje en «platós digita-
les». Se trata, en suma, de un nuevo estilo visual
que tiene su propia especificidad (Manovich,
2013: 290).
hacktivismo (Julian Oliver5
, Critical Art Ensemble6
,
Deep Lab7 o Addie Wagenknechk8), y otras que
cuestionan la dialéctica de superación de los
viejos medios (analógicos) por los nuevos. Es el
caso de actitudes y agencias posdigitales, que se-
ñalan desde la reacción de los medios analógicos
«apropiándose» de los nuevos medios (repur-
posing) a la experimentación intermedial con el
medio del libro impreso (Danielewski y La casa de
las hojas; Fernández Mallo y «Mutaciones», o in-
cluso J. J. Abrahams con Doug Dort en S). A ello
se suman las prácticas artísticas de poetas digi-
tales como Rui Torres, quien define lo posdigital
así: «Lo post-digital apunta a la manera en que
las tecnologías digitales provocan diálogos
que van más allá de la interactividad mediante
la pantalla, dando lugar a formas de conjunción
entre lo digital, lo cultural y lo biológico», en las
cuales predominan la mediación y la hibridación
(Torres, 2022: 47). Su pieza Phakephone4a(n)
droid9, con sus distintas materializaciones me-
diáticas y físicas, es un manifiesto de esa rei-
vindicación vanguardista de la mediación como
distancia necesaria para la reflexión crítica en y
desde la forma artística, sea esta generada por
software (con su materialidad), como la palabra
impresa, las imágenes en movimiento en una
pantalla o los objetos inscritos.
Efecto bullet time en Matrix, 1999.
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Venimos hablando del MCD como si fuera un
«todo» homogéneo, pero existen prácticas de
resistencia en él, como el ciberactivismo o el
Phakephone4a(n)droid, de Rui Torres.
4 Un nuevo género emergente fruto de la hibrida-
ción de la narrativa interactiva de no ficción de
los documentales web y la visualización de datos
(López Lozano et al., 2024).
5 https://julianoliver.com/projects/
6 http://critical-art.net/
7 https://www.deeplab.net/
8 https://placesiveneverbeen.com/
9 https://telepoesis.net/en/poetry.html
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TRANSMEDIALIzACIón e hibRIDACIón DE fICCIón y NO fICCIón…
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DOMINGO SáNChez-MESA MARTíNEz